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原标题：对于《茶花女》的中国艺苑旧事

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拿起《茶花女》，有东谈主会先想起那部体裁名著，有东谈主则会提到那部著名歌剧，还有东谈主会以为这是一部电影或话剧。的确，在艺术史上，很少有哪部作品像《茶花女》这么，同期在诸多艺术限制都享有殊荣。

译林出书社出书的演义《茶花女》译者郑克鲁在绪论中如斯说：“《茶花女》从演义到脚本再到歌剧，三者都有不灭的艺术价值，这就怕是宇宙上唯一无二的文艺状态。”

其实，《茶花女》在中国的传播史上，还有不少颇可玩味的艺苑旧事。提及把《茶花女》译介到中国来，就不得不提到清末民初的一位著名翻译家林纾。康有为在一首诗中，把林纾与翻译《天演论》的严复等量都不雅：“译才并世数严林，百部虞初救世心。”

都备不懂外语的林纾成了译作大宗的“译界大王”，已是咄咄异事。而林纾的第一部译作就是《茶花女》，这部作品让他一举成名。

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1897年早春，林纾的老婆离世，他备受打击，邑邑寡欢。他去探听好友魏瀚时，好友为了让他排解愁绪，提出他和从法国留学归来的王寿昌作念翻译。王寿昌非常熟练法国体裁。但林纾有些彷徨，在魏、王二东谈主的奋发劝说下，林纾终于承诺了。

《茶花女》是法国作者小仲马的代表作，形容了巴黎崇高社会交际花玛格丽特与阿尔芒的爱情悲催，落索感东谈主。林、王二东谈主开启了一种奇特的翻译诱导模式。王寿昌先口译，而后林纾用文言文加以笔述。当两东谈主译到感东谈主处时，通常相对而泣。他们将书名译为《巴黎茶花女遗事》，“遗事”是我国传统话本比拟可爱用的一个书名，最著名的“遗事”八成是《大宋宣和遗事》，其中就有《水浒传》的原本，成书于元代条记演义编录，以评话方法连贯而成。林纾给《茶花女》起了这个原土化的名字，很适应中国东谈主的胃口。

林纾签字冷红生，王寿昌签字晓斋主东谈主。在小序中，林纾谈及了翻译这本书的缘由。

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晓斋主东谈主从巴黎归来，告诉冷红生，大小仲马父子的作品在巴黎最为出名。而小仲马的《茶花女》是他最佳的作品。闲静时，晓斋主东谈主口述其中故事，冷红生用条记下来。

林纾其后又与不同的东谈主进行诱导翻译，译作颇丰，他凭借“耳受笔追”的方法，翻译了100多位作者的作品。他的翻译模式，也给后世不少启示。林纾因为不懂外语，只可凭借懂外语的友东谈主口述，然后凭证其真义进行翻译，是以他的翻译很少有其后那种西化句子的弊病。他翻译的得胜，也让东谈主想考，译者的母语水平对翻译的病笃性。

《巴黎茶花女遗事》出来后大受接待，一时洛阳纸贵，被东谈主们称为番邦《红楼梦》。邱菽园《挥麈拾获》说：“中国近有译者签字冷红生，以中文的典料，写欧东谈主之本性，曲曲以赴，煞费匠心。好语穿珠，恰如其分，读者但见马克之花魂，亚猛之泪渍，小仲马文心，冷红生之笔意，一时都活，为之欲叹不雅止。”

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鲁迅青少年时期就购买了《巴黎茶花女遗事》。周氏昆仲在日本留学时，非常爱重读林纾翻译的演义。一朝有一部林译演义印出来，他们就会跑到书店去买总结阅读。

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叶灵凤阅读《巴黎茶花女遗事》到了堕落的进程，嗅觉我方“挤在东谈主群中也仿佛是演义中的阿蒙（现译作‘阿尔芒’）”。郭沫若说他少年时期最嗜好的读物等于“林译演义”。钱钟书也对我方青少年时期阅读林纾翻译的演义镌骨铭心。他说我方就是因为读了林纾的翻译，才对学习番邦讲话体裁产生了领先的兴味。他以为林译演义把他带进了一个新的六合。这是一个不同于他早已熟练的由《水浒传》《西纪行》等组成的中国古典演义的宇宙。

作者王蒙的名字，别传是由其父好友何其芳受《茶花女》男主东谈主公“阿蒙”启发而起的。

要是说《巴黎茶花女遗事》掀翻了那时泰西演义在中国流行的飞扬，那么我国最早的话剧团体春柳社献艺的话剧《茶花女》，则美艳了中国当代话剧领先的萌芽。

1907年，中国留日学生组织的“春柳社”排练话剧《茶花女》，并在日本东京初度公开上演。一位男扮女装的白衣好意思东谈主得回了台下阵阵掌声。这位白衣好意思东谈主就是李叔同饰演的茶花女。此次上演转变了中国传统戏剧的程式，以对白和动算作主要献艺神色，是中国当代话剧的萌芽。

在小仲马《茶花女》演义版、脚本版之后，还有作曲家威尔第的歌剧版《茶花女》。

《茶花女》脚本的翻译还与一个汉字的发明关连。20世纪20年代，刘半农在欧洲留学时期，翻译了脚本版的《茶花女》。在翻译的经过中，他对若何翻译代表女性的第三东谈主称代词感到头疼。在翻阅各式贵寓后，刘半农发明了“她”来指代女性的第三东谈主称。凭证刘半农的翻译，赵元任还给话剧版《茶花女》谱了一首歌，由剧中东谈主演唱，歌名为《茶花女中的饮酒歌》，不外这首歌和歌剧《茶花女》中的《饮酒歌》是两京都府备不同的歌曲。

威尔第的《茶花女》是中国引进的第一部番邦古典歌剧。1956年，歌剧《茶花女》首演于北京天桥戏院。讴颂家李光羲饰演这部歌剧的男主角阿尔弗雷德。歌剧中有优好意思宛转的旋律，有富丽堂皇的舞台背景，有充满戏剧性的动东谈主故事情节，让不雅众体会到，歌剧的好意思是不错往时易懂的。

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讴颂家幺红在《吵嘴李光羲真挚》一文中回忆：“在我还不知谈什么是‘洋’唱法的时辰，惟有有东谈主提‘洋嗓子’或‘堂音’就会提及《茶花女》的《饮酒歌》或是《货郎与姑娘》之类的西洋歌剧。老演员们在传授若何演好《茶花女》中的薇奥莱塔时，老是娓娓而谈、了然入怀地用接近黑甜乡般的形容词在我眼前提及老一辈演员们传奇般的故事。而他们提到过的名字里最多的就是李光羲真挚。”

原来，一位苏联花腔女高音讴颂家在中央歌剧院从事素质责任。经过一年的素质，她决定排练一部番邦歌剧算作学院的结业陈说上演，临了定下排练《茶花女》。因此《茶花女》成了中国东谈主排练、上演的第一部番邦歌剧。

为了能让不雅众更好地清爽歌词的实质，他们卓绝邀请了音乐学众人将歌词翻译成中文，这版歌剧《茶花女》也流传于今。“中国东谈主能演西洋歌剧”成了那时中国艺术界的一件大事，算作男一号的李光羲天然也成为了焦点。其实，李光羲并不是一启动就被定为首选的男主角。在声乐班他是《饮酒歌》的陪练，因有这么的阅历，他被安排在男主角的第三位，与他对应的女声是张权，即使是坐在傍边不雅摩，李光羲也仔细地听导演的条目，以便不错作出细节上的转变。这时，李光羲向与他年龄相仿的讴颂家郭兰英讨教献艺教授。后者那时依然是著名讴颂家。郭兰英饱读动他说，讴颂的道理和规章是通常的。你惟有把我的东西加上男东谈主的风格，就全都了。在郭兰英的启发下，李光羲愈加潜入探求主角阿尔弗雷德的唱词，想着我方看过的电影、听过的长篇，给这个脚色注入新的活力与人命。在排练的临了，李光羲大幅度的越过被导演看到，首演的男主角于是落到了李光羲的头上。原本的第三组一跃成为第一组首演。中文版《茶花女》歌剧在那时一票难求，李光羲也成为无可争议的中国歌剧舞台的新星。

“让咱们高举起抖擞的羽觞，杯中的好意思酒使东谈主心醉。这么抖擞的时刻天然好意思好，但至意的爱情更为贵重。”《茶花女》中的《饮酒歌》是西方歌剧中最为脍炙东谈主口的段落之一。李光羲与张权在1956年录制的版块则是我国最早的《饮酒歌》版块，在随后的60多年里，这个经典的段落，被我国大宗著名讴颂家演唱过，在各大晚会上成为亮相最多的歌剧唱段之一，成为不雅众心中最为熟练的经典旋律。

（作者：郑伟，系杭州师范大学音乐学院讲师）

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